‘The Ballad of Buster Scruggs’ Ending: hoe ‘The Mortal Remains’ de Anthology samenbrengt

Welke Film Te Zien?
 
Alle segmenten hebben iets met de dood te maken, maar de laatste is een maatstaf voor het leven.

Spoilers in het verschiet De ballade van Buster Scruggs

hoeveel John Wick-films zijn er?

Zoals ik al zei in mijn recensie, De ballade van Buster Scruggs misschien niet de beste Coen Brothers film, maar het is er een die hun thema's kristalliseert door het westen te gebruiken als canvas voor een verkenning van moraliteit en dood. Buster Scruggs probeert het nooit echt te spelen als een historische western met echte mensen, maar toont eerder de western zoals die in de film is gezien, compleet met buitenmaatse personages tegen nog grotere vergezichten. Door de zes korte broeken in Buster Scruggs kunnen we de willekeur van de dood en de oneerlijkheid van het leven zien, maar in de laatste aflevering, The Mortal Remains ”, trekken de Coens de camera ver terug om een ​​reis naar het hiernamaals te zien alsof het een western is.

'Mortal Remains' is ongelooflijk speels omdat het begint te lijken op een normale rit met een postkoets die langzaam maar zeker openbaart als een reis naar het hiernamaals voor de Fransman ( Saul Rubinek ), Dame ( Tyne Daly ) en Trapper ( Chelcie Ross ), wiens zielen worden geoogst door de Engelsman ( Jonjo O'Neill ) en de Ier ( Brendan Gleeson ​Het is een gelijkenis die wil dat je weet dat het een gelijkenis is, en terwijl mensen sterven in alle andere Buster Scruggs korte films, 'Mortal Remains' is de enige waarin de personages al dood zijn.

Het is vrij duidelijk dat dit is waar de Coens voor gaan. Ze beginnen met een normale westernopstelling - een rit met de postkoets - en onthullen dan langzaam wat er werkelijk aan de hand is. De in het zwart geklede Stagecoach-chauffeur is Death ('Hij zal niet stoppen', zegt de Engelsman), de Engelsman en de Ier geven toe 'Harvesters of Souls' te zijn, en de Engelsman wordt beledigd als ze 'Bounty' worden genoemd. Hunters ”terwijl de Trapper ze probeert terug te plaatsen in een context die hij kan begrijpen. Bovendien, naarmate het segment vordert, gaat de verlichting van een warme gloed (leven) naar koud en blauw (dood) terwijl de zielen van de Fransen, Lady en Trapper oversteken. Meneer Thorpe, het lichaam bovenop de postkoets, steekt ook over, maar hij heeft de zachtheid van de reis niet geboden. Eindelijk, wanneer ze bij het hotel aankomen, zijn de Fransman, Lady en Trapper zenuwachtig om binnen te komen (aangezien het het waypoint is in het hiernamaals en niet een normaal hotel zoals ze oorspronkelijk dachten) en aan de binnenkant is er een trap die omhoog gaat naar een heldere , ongezien licht.

Afbeelding via Netflix

wanneer kwam het voor het eerst uit?

In de andere korte films zijn de meeste personages natuurlijk dood - ze weten het gewoon nog niet. Buster Scruggs ( Tim Blake Nelson ) zal omkomen in een vuurgevecht; de cowboy ( James Franco ) in 'Near Algodones' worden opgehangen; Alice Longabaugh ( Zoe Kazan ) zal haar eigen leven nemen. De maaiers zijn degenen die gelijk hebben dat slechts twee soorten mensen 'dood of levend' zijn, maar dat wil niet zeggen dat zij de enigen in de postkoets zijn die gelijk hebben.

De leden van de postkoets hebben allemaal verschillende filosofieën. De Trapper gelooft dat iedereen hetzelfde is ('als fretten'). De Vrouwe ziet mensen als “oprecht of zondig”. De Fransman kijkt naar de wereld en ziet ofwel de gelukkigen of de ongelukkigen. Bovendien zijn de relaties die deze mensen hebben allemaal vanuit hun perspectief en vluchtig als zodanig. The Lady beschouwt haar relatie met haar man als diep en blijvend, terwijl The Frenchman het als een grap beschouwt. De Trapper denkt dat hij een relatie had met een Sioux-vrouw, maar ze spraken letterlijk niet eens dezelfde taal.

Waar dit soort gesprekken op wijzen, is dat we moeite hebben om alles bij elkaar te krijgen, maar we kunnen alleen het beste doen vanuit ons eigen standpunt. We hebben er veel vertrouwen in dat standpunt, en zoals de Engelsman opmerkt: 'We horen graag over onszelf. Zolang de mensen in de verhalen ons zijn, maar niet wij. Wij uiteindelijk niet, vooral niet. ' We maken ons allemaal schuldig aan voorkeur voor bevestiging, en toch zal dat ons niet redden. De Dame is net zo dood als de Fransman die net zo dood is als de Trapper.

Dat wil niet zeggen dat de Coens nihilisten zijn (`` Dat moet vermoeiend zijn '', spot The Dude als hij ziet dat de nihilist flauwvalt in het zwembad in The Big Lebowski ) zoveel als ze een wereld zien met snelle repercussies, maar een die ook willekeurig is waar de enige zekerheid de dood is. En op deze manier is er iets vreemds levensbevestigend aan 'The Mortal Remains'. Ondanks al onze verschillende standpunten en totale zekerheid, zullen we allemaal sterven. Dat maakt ons leven niet zinloos, maar we zijn op de donkerste manieren met elkaar verbonden. Een dame die nooit iemand zo ruw als de Trapper zou kruisen, deelt nog steeds dezelfde postkoets met hem. Ze gaan nog steeds naar dezelfde plek. Dat betekent niet dat ze het 'hebben uitgezocht', maar de bestemming blijft hetzelfde. Het is grimmig, het is duister komisch en het is 100% Coen Brothers.